O cinema indiano está em pleno boom. Graças à imigração indiana, ele conseguiu mercados estrangeiros e hoje é reconhecido pelo Estado como uma respeitável indústria no mundo indiano. Bombaim é o centro de produção de espetáculos teatrais e também de cinema, uma espécie de Hollywood, no caso a “Bollywood”.

As pequenas raposas  Lillian Hellman e Dashiel Hammet eram um casal muito feliz: os dois escreviam, ela fez três peças importantes na dramaturgia americana e ele criou uma série de romances policiais de muito sucesso. Foi ele, inclusive, o inventor da dupla Nick e Nora Carles, sucesso de William Powell e Myrna Loy na série de Thin Man (O homem magro), que rendeu pelo menos seis filmes policiais com a mesma dupla. Em português, a série de filmes tinha sempre no título a palavra “acusado”, A sombra dos acusados, A comédia dos acusados, etc. Ela, Lillian, entre outras obras, foi autora de três peças memoráveis: Watch on the Rhine, um filme sobre a infiltração nazista nos Estados Unidos; Children’s Hour (A hora das crianças), duas professoras e uma aluna mau caráter que acaba destruindo a vida de uma de suas mestras, quando, por intuição e maldade, descobre o amor lésbico que uma sente pela outra; e Little Foxes (Pequenas Raposas), que é um retrato terrível do início do grande capitalismo norte-americano no interior do sul, início dos 900. Watch on the Rhine virou cinema com Paul Lukas e Bette Davis.

Melhor que o Éden, de Wanda Fabian.  Quantos romances? Quantos livros de contos? Quanta literatura de Wanda Fabian eu li? E quantas peças eu vi? Ou quantas eu, pelo menos, li? E os vídeos da Heloisa Perissé sobre os textos dramáticos curtos da Wanda? Quantos?

Eu acho Elixir de amor de Gaetano Donizetti uma das obras primas da ópera romântica italiana. Orquestra sem maiores pretensões, melodicamente a ópera conta da ingenuidade do camponês Nemorino e de sua amada, a mais esperta, mais culta (culta dentro da simplicidade intelectual do mundo em que vivem) Adina, que é antes de tudo, uma fêmea, uma mulher na plenitude de seu poder. Adina não presta muita atenção a Nemorino, até que, aos poucos, começa a aconselha-lo a desistir dela: “seja como eu; cada dia, um novo amor, um namorado novo por dia”. Isso machuca Nemorino cada vez mais, torna-o mais apaixonado ainda. O interessante nessas pequenas óperas cômicas (nesse caso quase uma opereta) é que a sensualidade homem-mulher é muito marcante, embora a aparente ingenuidade de tudo, leva muita encenação a transformar Nemorino e Adina em pessoas quase assexuadas, quando é bem o contrário. Nemorino sabe o que quer: aquela mulher, aquela Adina de olhos maravilhosos, de corpinho esguio, como ele a vê, e como ela, a cantora/intérprete da Adina, deve ser um pouco.  Acho que os olhos de Adina são parte muito importante numa Adina real, crível, a Adina que Nemorino vê e adora. Ela é muito cercada, muito adulada, isso a satisfaz bastante, quase que substitui na sua castidade alguma coisa próxima das brincadeiras sexuais que os jovens de hoje se permitem, enquanto aos personagens de Donizetti segurar a mão já é quase compromisso.

Ingrid Bergman não teve a carreira que merecia e poderia ter tido. Era uma grande atriz e uma das mulheres mais bonitas que o cinema já teve. Não era só bonita, mas um rosto marcante, no nível dos maiores mitos do cinema, garbo e Dietrich.